直接、ラボで学べる映画の修復と復元作業！ このワークショップでは、映画の復元や保存に関心を持った学生たち、各種博物館の学芸員の方々、また一般の人たちにも、映画保存の現状と映画復元の意義を理解していただき、直接ラボ（現像所）内でフィルムの修復や復元の技術指導を受けることによって、将来の映画復元・保存に携わる専門的な人材の育成を図ることを目的としています。	日本映画を守る映画復元のワークショップ 日本映画の保存状態は、決して恵まれた環境にはありません。それどころか、過去の名作や傑作も消滅の危機に直面しているのが現状です。戦前の映画は、ナイトレートと呼ばれた硝酸セルローズ（綿火薬）製フィルムのため、過剰に危険視され、不燃化するとすぐに廃棄されてきました。また、不燃性であるアセテート（三酢酸セルローズ）製フィルムも、50年以上を経過し、加水分解（ビネガー・シンドローム）という組織破壊が起こり、今日、戦後の名作や傑作映画の原版も、消滅へのカウントダウンが始まっていると言えます。
著作権の保護期間が延びれば、映画は殺される 小説でも、一部の有名な作家のものだけが守られ、多くの作品が死蔵されるという報告があり、保護期間の延長を危惧する意見がありますが、映画の場合、死蔵されると、ビネガー・シンドロームで映画は消滅する可能性があります。欧米のように、原版を所持することが著作権の条件になっている国は、盛んにデジタル・リマスター版という映画復元を行っていますが、日本の場合は、その条項が著作権法に入っていないため、劣化フィルムを放置しても、権利を主張できます。もし、フィルムが死蔵されるような事になれば、映画は法律によって、殺されることになりかねません。このような現状も、このワークショップで理解して戴きたいと思っています。	映画フィルムは、第3世代に入った！ 世界で唯一共通の規格である35mm映画フィルムは、110年以上の歴史をもち、膨大な映画財産を人類に残しました。新しいデジタル化の時代にも、その映像コンテンツの中心が映画であることが、それを証明しています。映画フィルムが保存されていたから、デジタルで活用できるのです。新しい映画製作でも、デジタルによる製作が盛んですが、映像の保存を考える場合、「映画はフィルムで」はもちろん、「デジタルもフィルムで」が世界の動きです。今日、映画フィルムは第3世代のエスター（ポリエステル）製フィルムの時代に入っています。欧米のデジタル・リマスター版は、フィルム原版からデジタルで劣化しないで複製原版を作り保存する。今の新しいフィルムは、こののち100年の耐久が保障されています。
関西を映画復元の基地に！ ここ関西には、京都府京都文化博物館やプラネット映画資料図書館、そして新たに開館した神戸映画資料館などのフィルム・アーカイブと、映画フィルムの復元を専門とする我が国唯一のラボ（現像所）IMAGICAウェストがあり、関西を映画復元の基地とするには最適な環境にあると言えます。 我が国には、映画保存や修復に携わる人たちを対象としたアーキヴィストの連盟も学会もなく、国際的にも後進の状態にあります。また、映画保存に関しては、これまで、博物館学芸員の資格対象にないため、新たに発見されたフィルムも、専門施設以外では、どのように対応して良いのか判らず、単に倉庫に眠らせたまま劣化を待つか、消滅を待つほかありません。今後、デジタル復元が本格化する過程で、劣化したフィルムの修復技術が重要な課題となることが見込まれます。	あなたも、映画復元を体験しませんか？

お問合せ先：大阪芸術大学映像学科090−8881−4689（太田）

大学とテレビ局がタッグを組んだ初のテレビドラマ制作発表から丸4年。毎回新たな試みで着実にステップアップをされてきた産学協同ドラマは今年5年目を迎えられます。節目となる第5弾の作品は『愛しのファミーユ』。団塊以前・以降の三世代家族による骨太の人間ドラマを描き「現代における家族の形」を探る作品です。
タイトルの「ファミーユ」とは、映画の父と呼ばれるリュミエール兄弟の母国語のフランス語で「家族」。産学協同ドラマシリーズの集大成として、本作のテーマは「家族愛」です。

※1・2・3話 大森一樹監督／4・5・6話 矢野広成監督／7・8・9・10話 原田徹監督（正会員）
　11・12・13 話中島貞夫監督（理事長）
　撮影指導:宮島正弘（理事）　美術指導:石原昭（理事）